Technique picturale :
Les peintures sont réalisées sur un support accidenté. La technique est a secco avec un dessin préparatoire qu'on devine parfois sur les personnages réalisé à l'ocre rouge ou au noir.
Des « mains » différentes dans la réalisation de l'ensemble ? Les visages et les carnations présentent des différences d'exécution, certaines liées au sujet - comme par exemple un plus grand réalisme pour le visage des confrères - mais il semble qu'il y ait une vraie différence de mains, probablement trois peintres.

Nous avons donc dans la nef des peintures du XVème siècle dans un bon état de conservation (sauf au droit des infiltrations d'eau) et sur lesquelles il n'y a pas eu d'intervention. Les couches d'ocre jaune et rouge sont sensibles à l'eau, ainsi que certains traits noirs. Les fonds noirs ne le sont pas.

La peinture est réalisée sur une maçonnerie brute, accidentée ce qui met en question la réalisation a fresco (?).
Les pigments mis en œuvre sont a priori simples : ocres, noir et blanc. Aucun bleu ou vert. Une seule question se pose: un rouge vif qui pourrait ne pas être un ocre.
Sur ce même prélèvement, on voit des traces d'un dépôt avec reflet métallique qui fait penser à un reste de brocard appliqué, et ce d'autant plus que Saint-Michel dans cette scène du Jugement Dernier devait
porter une armure évoquée avec cette technique selon les quelques traces sombres encore visibles. Technique que l'on retrouve sur les peintures XVème siècle du choeur de la chapelle Saint-Calixte (commune d'Anéran-Camors-Cazeaux-Fréchet, Hautes-Pyrénées, vallée adjacente).
Dans le chœur, la couche picturale de restauration sur l'original pose problème : le repeint est pulvérulent et provoque le soulèvement de la couche picturale sous-jacente.